识别信息

藏品编号：DS-19C-FR02
现题名：《朱安娜·罗马尼扮作〈年轻侍童〉的肖像》
旧题名 / 历史题名：《Le Jeune Page》；《Le Page》
人物 / 模特：朱安娜·罗马尼
创作年代：19世纪晚期至20世纪早期
世纪：19世纪晚期至20世纪早期
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艺术家 / 归属
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艺术家：费迪南德·维克多·莱昂·鲁瓦贝
出生：1840年4月12日，法国于泽斯，加尔省
逝世：1920年4月11日，法国巴黎
归属：费迪南德·维克多·莱昂·鲁瓦贝作品
画派 / 文化背景：法国画派
艺术语境：学院派绘画；19世纪法国历史主义与服饰题材绘画

材料与技法
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作品类型：绘画媒介：木板油画
支撑体：木板尺寸：长 81.0 厘米 × 宽 64.4 厘米 × 厚 1.2 厘米
题识 / 签名：画面正面右上方签名：“F. Roybet”。
标记：
木板背面带有数处历史标签及题记。中央旧纸质标签上有印刷与手写内容：“PL No. 1781”；其上方标注尺寸“81 × 65”；另有题记“Roybet”及“Le Page”。靠近木板上缘中央处贴有一枚小型编号纸签“29”。背面另有较大的红色粉笔数字，可能为“3468”；靠近下缘处可见蓝色蜡笔或铅笔题记，部分难以辨读。背面还可见其他划痕、搬运痕迹，以及零散的石墨或粉笔记录。

藏品信息
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部门：绘画部
分类：油画
入藏日期：2026年5月28日
入藏来源：Richard Maison de Vente aux Enchères，2026年5月28日，买方编号 132492，行号 49
入藏背景：DESSINART 于2026年购入本作，作为其持续开展的19世纪法国绘画研究项目的一部分。
保护状态：保护与修复处理中。

研究记录
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来源：
Georges C. Zervudachi，埃及亚历山大，至迟1913年；
其售卖，Collection Georges C. Zervudachi d’Alexandrie: Tableaux modernes, aquarelles, pastel, tableaux anciens，Galerie Georges Petit，巴黎，1913年5月16日，拍品编号81，作为 Ferdinand Roybet，《Le Jeune Page》，木板油画，右上方签名“F. Roybet”，尺寸 81 × 64.5 厘米，图录中附插图；图录描述将画中人物识别为 Juana Romani 小姐；成交价注记为 3,100 法郎，买家姓名可能为“Lintilhac”；
1913年拍卖后去向不详；Richard，Maison de Vente aux Enchères，法国，2026年5月28日，买方编号 132492，行号 49；
DESSINART 于2026年6月购自上述来源。

展览记录：展览记录仍在研究中。
文献：文献记录仍在研究中。
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档案记录

RKD——荷兰艺术史研究所，RKDimages Lite，记录编号 1378940，数字对象编号 834099，作为 Ferdinand Roybet，《Le Jeune Page / portrait of Juana Romani》著录。该数字档案包含作品正面与背面图像；背面图像记录了木板背面的历史标签、题记、收藏或库存标记。访问日期：2026年6月25日。

作品有着一般的保存状态，其中除了底部受到严重的水侵蚀以外，其它地方均呈现较好的品相，且没有任何的补色（impainting）和修饰（retouching）。画作被绘制在一张经过弦切的硬木之上，且木板两边均已经轻微弯折。作品表面有一层致密的灰尘，且有一层较厚且严重劣化的原始光油层，根据光油的劣化色泽和内部的杂质来推测，光油是天然树脂，且内部还加入了别的添加剂，以满足画家的美学需求。作品的背景、边缘和人物的左侧头发位置有轻微基础颜料缺失（loss），但整体呈现稳定的保存状态。从微观角度来看，作品的衣服和帽子亮部区域的光油层下，有黑色的污染物附着，推测为光油中杂质的劣化导致的自然现象。

作品底部有一条严重的病害带，无论是在正面还是背面观察，病害带的宽度平均为3.5cm，且有一条清晰的潮线。该潮线的走势正反趋于一致，正面伴随这一条窄而长的颜料层脱落，背面则出现了一条明显的白色痕迹，推测是由防潮涂料被浸泡后的化学反应现象，且从背面的木板可见木头已经严重被水侵蚀，出现腐败的迹象。从保存状态来分析，作品的底部可能在历史当中受到了一定时间的浸泡，且该水源并不是干净的，其中携带了大量的污染物，导致了画作表面较厚的污染物的产生。

在紫外成像（UV image）下，底部呈现微弱的荧光反应，但与其上方的光油荧光相对比，其荧光反应非常微弱。进一步观察发现，潮线上的原始光油的荧光反应同时也消失了，可能已光油层白化（blanching）成因有直接关系，这也进一步说明作品底部在水侵蚀的过程中，其内部的物理和化学的结构出现了变化。

作品的状态分析可以得到一个清晰的结论，即该作品的底部在历史保存当中受到了水的浸泡。水不仅携带了污泥等污染物附着在作品的表面，大量的水分还严重影响了从支撑载体到光油层的物理和化学结构，对作品造成了不可逆的破坏，且为保护修复工作的开展造成了严重阻碍。

作品被绘制在一张弦切木板上。由于木材作为高度吸湿的各向异性天然材料，其内部纤维管胞具有极强的毛细吸附能力。木板的木纹走向垂直与地面，导致了底部的水可以更好通过毛细作用力被纤维管导流，并向上蔓延，这也是正面和背面出现明显潮线的主要原因。

该作品的底料层（ground layer）采用动物胶基粘合剂（动物胶的主要化学成分是源于胶原蛋白（Collagen）的多肽链，其分子链上分布着大量的羟基（-OH）、羧基（-COOH）和氨基（- NH2）等强极性亲水基团）作为主要制备材料。这是一种典型的高吸湿性的水性底料体系，常被画家作为吸收性底料使用。但是，当作品底部遭遇水侵害时，水敏底料层是首先被攻击和破坏的物质，水分被木材纤维管吸收并积聚和迁移，与动物胶网络发生剧烈的水合溶胀，导致胶体分子的玻璃化转变温度大幅下降并失去粘结力，底料层内聚力严重退化，则其中的填料颗粒无法被包裹束缚，进而发生粉化现象。

底料层被水浸泡后的威胁远不及于此，碳酸钙（CaCO3）作为底料层的常用填料，在干燥状态下呈弱碱性且不溶于水。然而，在底部积水的浸润下，碳酸钙体系建立了一种温和的湿碱性微环境，而碱性微环境在水分作为扩散介质的协同下，对位于底料层与颜料层交界处的干性油酯键（Ester bonds）产生了极强的催化水解反应，破坏了颜料颗粒与粘结剂之间的微弱结合力。

再者，水分不仅促进了油料中硬脂酸盐的水解，还将其转化为具有两亲结构的表面活性剂分子——硬脂酸。这种亲水分子会被水迁移至任何地方，即使最后将作品从水中转移，其作品内部的水分子也会因为蒸发并被带到画层的表面，最终颜料层和光油层在内外水侵蚀的共同作用下劣化、漂白。

初步的清洗治疗揭开了更多的谜题，即污垢的下方的颜料层上出现了密集的孔洞，它们从底料层延伸至颜料层。这些微孔洞的成因主要源于金属皂聚集体的爆发、水合可溶物的流失以及木材底部的气体逸出。当颜料中的活性金属阳离子与干性油水解产生的大量游离饱和脂肪酸相遇时，会自发发生配位反应，形成具有强结晶和吸水膨胀特性的金属皂聚集体。由于底部的直接水浸，这些新生成的金属皂与极性水分子接触后迅速溶解并发生流失。在清除表面的沉积污垢和降解物后，原本藏有金属皂突起的位置便暴露出来，留下了密集、圆形的弹坑状或针孔状空洞。

在作品底部的治疗当中，无论是有机溶剂还是用于去除表面污垢的水，都会对颜料的物理化学性质产生不可逆的影响。在实践当中，作品底部的污垢/污泥有且仅只能使用添加微弱非离子表面活性剂的去离子水才能去除，且同时也会伴随颜料层的完全脱落。值得一提的是，即使使用有机溶液，也无法避免颜料层脱落的情况，因为画层在水侵蚀下已完全溶胀，并处于悬浮状态。

若用棉签进行清洗，棉签当中不可控的水分和机械力会直接损害画层，是因为它在揭触到表面的过程时通过劣化颜料层-底料层之间的微孔隙快速传递，从而加速颜料层和底料层的脱离。由于底部颜料层上的光油已完全失去保护作用，且表面的污垢、霉菌、灰尘等附着物都需要水性溶剂才能去除，凝胶系统则成为了后续清洗治疗的选择。在后续的处理当中，通过用水凝胶短暂膨胀污染物层级后，用弹性抹刀小心刮去表面污垢是实践过程当中最安全的处理方法，且在去除污垢的过程中也会带掉早已与画层分离的光油层。

当画作的正面、侧面和背面被安全清洗之后，多孔的底料层、颜料层、木纤维导孔被使用小分子合成树脂浸渍加固，当完全解决粉化问题并堵住孔洞后，使用大分子合成纤维封护加固，降低该区域在未来保存过程当中的风险。